冬鸟诗词 冬候鸟

冬鸟诗词 冬候鸟

“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”好在哪里？

读者来信：2010年《名作欣赏》第5期载一文，分析林逋的《山园小梅》：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

”作者说：“首联赞叹梅花与众不同的品质：在众芳凋零的严寒时节，只有梅花傲然绽放，鲜妍明丽，在小园中独领风骚。

梅花以其凌寒独开的天然秉性受到文人雅士赏爱，并被视为孤傲高洁的人格象征。

”读后感到作者所言并无不当，然而又觉得甚不满足。

期待本为究竟“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”好在哪里，可作者告诉我们：“上句写水边梅花之姿态，下句写梅花之风韵：‘疏影’状其神清骨秀，‘横斜’写其偃蹇蟠曲，‘水清浅’则为梅之背景，衬托其高洁、温润，‘月黄昏’则以朦胧、静谧的环境烘托出梅之遗世独立。

”这样的论点，好像不着边际。

“风韵”“神清骨秀”，“高洁，温润”，“遗世独立”，其内涵没有任何界定，也没有起码的论证。

想到许多古典文学的赏析文章大体都是这样，写些读者一望而知的东西，读后收获并不太大。

难道就没有别的，更能让我这样的读者过瘾的写法了吗？我的想法有道理吗？经得起干百年阅读的经典艺术作品的蕴含是很深邃的，又是很通俗的，一般智商的读者仅凭直觉就能感受。

但是，感觉到了的，并不一定能够理解，还可能包含错误；理解了的，才能更深刻地感觉，从而纠正感受中的谬误。

赏析文章本来的任务，就是将感性升华为理性。

所说该文，似乎尚未完成这样的任务。

作者说梅花在诗人心目中是“孤傲高洁的人格象征”有某种“神清骨秀”，“高洁、温润”，“遗世独立”的性质，和我们的感受是相去不远的。

我不满足的地方，可能比你要多一些。

在开头，作者提出问题：“梅花之美究竟在何处？”“赞叹梅花与众不同的品质。

”这样的提法，隐含着一种预设，这首诗赞美的对象是“梅花的品质”，而“梅花的美”则来自于梅花这种客体。

但是作者又强调说梅花是“高洁人格的象征”，隐含着另一种前提，梅花的美并不来自客体，而是主体的人格。

前者是有某种美学理论根据的，那就是美是客体的真实，而作为人格的象征，美来自主体的精神表现。

前者，提出问题，是隐含理论前提。

而其结论“神清骨秀”，“高洁、温润”，“遗世独立”，则并未把二者的矛盾提出来加以分析，因而其结论，带着直觉感受的性质。

这就是说，作者的理论和感受是存在着矛盾的。

这个矛盾在分析首联的时候，还是潜在的，而到了分析最为关键的颔联的时候，就比较突出了。

“‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

’上句写水边梅花之姿态，下旬写梅花之风韵。

”并未充分论证这两句诗为什么成了千古绝唱。

“高洁、温润”，“遗世独立”的结论并不是理性的，而是印象式的。

原因在于，作者对于后世影响甚大的的关键词“疏影”和“暗香”既缺乏必要的历史文献的资源，又缺乏具体分析。

为什么是“疏影”，而不是繁枝？繁花满枝不是也很美吗？但那是生命旺盛，是生气蓬勃的美，而“疏”，则是稀疏，是生命在严酷环境中的另一种美。

在“众芳摇落”之时，“疏影”被表现为一种“暄妍”，一种鲜明。

如果把梅花写得繁茂，不但失去了环境寒冷的特点，而且失去了与严寒抗衡的风骨，更重要的是，忽略了以外在的弱显示内在的强的艺术内涵。

其次是“影”。

为什么是“影”？为什么要影影绰绰？要淡一点淡才雅，淡雅，淡和雅是联系在一起。

而雅往往又与高联系在一起，故有高雅之说。

让它鲜明一点不好吗？林和靖另有梅花诗曰：“人怜红艳多应俗，天与清香似有私。

”太鲜艳、太强烈，就可能不雅，变得俗了，只有清香才是俗的反面。

雅不但在“影”，而且在“疏”，这里渗透着中国古典的美学趣味。

要把“疏影”两字建构得这样精致和谐并不容易。

诗句原来并不是林逋的原创，而是五代南唐诗人江为的。

明·李日华在《紫桃轩杂缀》中说：“‘竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏’。

林君复改二字为‘疏影’、‘暗香’以咏梅，遂成千古绝调。

”（转引自清-顾嗣立《寒厅诗话》）只改动了两个字，两句诗就有了不朽的生命，这种文学史的奇迹，很值得研究。

（当系五代南唐江为佚诗断句，《全唐诗》江为卷无此二句） 原因大概可从两个方面来考察。

第一，江为的原作有瑕疵。

把竹写成“横斜”，与竹的直立相矛盾，而“横斜”与梅的曲折虬枝恰相符，从这个意义上来说，林和靖抓住客体的特征是很重要的。

但是，并不是最重要的，因为横斜的并不是只有梅花。

据《王直方诗话·二十八》记载：王君卿在扬州，同孙巨源、苏子瞻适相会。

君卿置酒曰：“‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

’此林和靖梅花诗。

然，咏杏与桃李皆可用也。

”东坡曰：“可则可，只是杏李花不敢承担。

”一座大笑。

朋友说“疏影横斜”和“暗香浮动”也可以用来形容杏与李花，苏东坡说，“杏李花不敢承担”。

从植物学的观念来说，这仅仅是玩笑而已，但从审美来说，这里有严肃的道理。

“疏影横斜”和“暗香浮动”写的已经不纯粹是植物，诗人把自己个体的淡雅高贵气质赋予了它，成为诗人高雅气质的载体...